当李咏说:“我就是央视娱乐节目的底线。”这句话要是放在10年前去说，他是革命性的，但是在今天说出来，就不得不让人怀疑，央视娱乐底线是否太高了？

“非常6+1”、“幸运52”和“梦想中国”已经算央视最娱乐的节目了，至少这各类节目从一开始能让人坚持看到最后，但它并不具备那种让人难以割舍的魅力，观众在心理上不会出现周期性期盼。这些节目只不过是央视众多娱乐节目中还算比较放得开的节目而已。

如果倒退20年，全国电视观众看春节联欢晚会，多少还有些期盼，给春节添点喜庆气氛。20年后，看春节晚会则成了一种被迫无奈的选择——因为在除夕之夜，打开电视，你别无选择，其他频道由于央视春节晚会的影响力都会在这个夜晚避开春晚，而改播其他吸引力不强的节目。

20年前，人们看春节晚会，并且形成了全社会的春晚效应，很大原因是因为当时人们娱乐方式比较单一，当中央电视台把各个领域的明星集中在一起，以喜庆、欢乐的方式度过除夕之夜的时候，那绝对是一年之中最抢眼的事情。那时候的观众也比较好对付，只要有几段相声、小品和几首歌曲，就能让人满足。

那时候的电视工作者几乎没有娱乐观众的概念，春节联欢晚会的成功让他们找到一个秘诀，那就是人海战术，只要把一堆明星凑在一起，就是娱乐，就能受欢迎。的确，在80年代，搞一台晚会，一定要“团体操”才行，毕竟那时候明星的个人魅力还不足以吸引大多数观众。所以，在1985年出了“九州方圆”这样的节目，这个节目集中了全国各地的歌手，但是歌手演唱的歌曲要比时下流行的歌曲略保守些、略慢一拍，即便这样，“九州方圆”在当时也引起了不小的轰动，因为流行歌曲可以上电视了——虽然那不是当时真正的流行歌曲。

1984年，中央电视台举办了第一届青年歌手大奖赛，这个比赛每两年一次，在第二届设立了通俗组，开始引起了人们的关注。那时候的青年歌手大奖赛就是今天的“超女”比赛，比如，当时媒体上就曾经质疑过评委李谷一，为什么她每次打分不是最高分就是最低分的问题，暗示有些评委的观念已经比较落后了。而且，当年参加电视歌手大奖赛的歌手，基本上都火了，韦唯、毛阿敏、陈汝佳等一大批歌手都是通过青年歌手大奖赛走红的。而今天，凡是参加青年歌手大奖赛的歌手，没一个走红的，最多也就是能找到一个工作而已。从参赛者的命运其实就已看出这个节目的命运了。

青年歌手大奖赛至今举办了11届，影响力越来越差，究其原因，一方面是后来的唱片业出现，以音像公司为核心的音乐制作方式逐渐瓦解，歌手可以不通过参加比赛成名。青年歌手大奖赛的方式开始与市场运作方式和观众审美情趣严重脱节，而评委的老化、观念的落伍也让这个节目渐渐失去了魅力。即便是最近一届的青年歌手大奖赛，你也会发现，他们的审美标准仍然停留在上个世纪80年代。

“九州方圆”因为落后于时代而寿终正寝。但青年歌手大奖赛即便落后到如此地步，在今天仍死而不僵，是什么原因呢？从这20年来的发展轨迹不难看出，它从最开始的歌星成名的起点逐渐演变成一种象征性的节目，即央视必须要有这样一个节目。它从对弘扬民族、美声唱法的比赛演变成一种交易;它成了专门靠晚会生存的歌手的出路。因此，它从最初深受广大电视观众关注的带有竞争色彩的节目“回归”到某个行业间中的争风吃醋是必然的，因为这个节目从一开始就没有想到过让电视观众娱乐，随着它越来越不娱乐，它干脆就变成了一个名利场。